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Esta Unidad entendía que debía de existir mucho material inédito de Macromassa, principalmente por que hay lapsus de varios años entre algunos de sus discos oficiales, que podrían dar a entender la existencia de cintas no publicadas. La búsqueda en los archivos no ha sido estéril, ya que lo cierto es que son muchas las grabaciones de Macromassa que nunca se editaron, aunque no corresponden necesariamente a los periodos de tiempo que esperábamos. Más bien corresponden a períodos extremadamente prolíficos de la banda que se alternan con otros menos productivos. En esos períodos, parece como si Crek y Nubla tuvieran en el banco de pruebas otros proyectos, que fueran desarrollando paralelamente. Algunos de ellos presentan líneas de trabajo utilizadas posteriormente en los proyectos “oficiales”. Todo ello da a entender dos cosas: que Macromassa se tomaba muy en serio qué publicaba y qué no, y que utilizaban el estudio con mucha frecuencia como banco de trabajo.

Aún así, hemos encontrado cosas que escapan a esa lógica, como colaboraciones inéditas y desarrollos posteriores de ideas antiguas, algunos de ellos abortados, así como ejercicios de estilo por puro placer.

No dudamos que la documentación rescatada será útil a los estudiosos de Macromassa, en la medida que la puedan analizar cronológicamente en relación a la discografía oficial. Tratándose de un grupo cuyos discos son tan distintos unos de otros, este material inédito acabará por desconcertar a más de uno si no deduce cuál es el sistema de trabajo de Macromassa.

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Lo primero que se presenta en esta sección de inéditos no es completamente inédito para quienes siguen esta discografia, pero sí que viene a completar el mítico primer disco del grupo. Hemos presentado hace unos meses el single Darlia Microtónica, extendido en los diez minutos anteriores. Quedaba, pues, perdida para siempre la primera parte del concierto, hasta que ha sido hallada en los archivos Ronchis una cinta de cassette que contiene una copia de la cinta revox original... completa! Puesto que la calidad no es tan buena como la de la grabación que se muestra en la discografia oficial, preferimos presentarlo en este contexto de material inédito.

Al parecer Crek y Nubla comenzaron a pensar en producir un disco single en 1978, y dado que ya contaban con las grabaciones, tanto del concierto de Màgic (1976, Darlia Microtònica) como de los conciertos en la Orquídea (1978, El Concierto para ir en gGlobo), dudaron de cuál de ellas extraer la música para el disco. A todas estas, habían puesto por título a la improvisación del concierto de Màgic, “Agosto”. En otra cinta que corría por el estudio, alguien había escrito en el lomo “GRABADO EN AGOSTO”, y alguien, posteriormente, había colocado una etiqueta sobre la misma caja, con otro texto, de manera que, un día, Crek y Nubla vieron de lejos un mensaje que decía claramente: GRABAD AGOSTO”. Y decidieron que el single contendría el concierto de Màgic. Darlia Microtónica es solamente el título del fragmento que se prensó y proviene de una sesión de diccionario patafísico en casa de Crek. Así pues, el título original de la pieza del 24 de septiembre de 1976 es Agosto. Y aquí se presenta completa, incluída la portada de la cinta original. Hay que señalar que, aunque en la portada original se indica “y otra grabación posterior” (en el lomo, “Conde del Asalto”), dicha grabación no está disponible.

Descarga la portada y la ficha técnica: http://archive.org/download/Macromassa-Agosto24DeSeptiembreDe1976/Macromassa_Inedito_AGOSTO_1976.zip

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460>_2371105

En 1987 Macromassa estaba en una interesante encrucijada. Es el año de aparición de Macromissa y, por tanto, un año de muchos conciertos. Faltaba muy poco para que Ignorant pasase a ser miembro de la banda, colaboraba en algunos conciertos, incluso al final de la gira, en los carteles, el grupo se llamaba Macromassa + Ignorant. Y faltaba poco para que se empezaran a componer las músicas de Espejo Rapidísimo Qinqen, un gran cambio de un disco a otro. Paralelamente, Crek y Nubla estaban recibiendo encargos procedentes del underground artístico barcelones, lo que les llevó en aquella época a hacer un buen número de intervenciones junto a artistas plásticos y colectivos vinculados a la literatura. El dúo Zum Zum, formado por dos artistas plàsticos que practicaban la instalación y la performance, Xavier Manubens i Joan Raventós, había colaborado así mismo con el grupo, a destacar el mítico concierto del KGB el 18 de julio de 1987 (Nubla trabajó bastantes años con Manubens en sucesivas instalaciones). Gelateria: Los Poderes del Chichoner fue compuesta y grabada por Nubla y Crek para el espectáculo “Zum Zum 5”, de Joan Raventós y Xavier Manubens, que se presentó el 3 de noviembre de 1987 en el club Otto Zutz de Barcelona.

En esta grabación Macromassa usaron cajas de ritmo, efectos sobre micrófonos de contacto y sampler. De hecho es el primer trabajo en el que utilizaron ese instrumento, cosa que tampoco sucedió muchas más veces.

Fue editada posteriormente por Le Feu Caché, sello radicado en Toulouse, en formato de cassette, en una edición numerada, con un embalaje especial, que daba a la cinta la apariencia de un helado de palo.

Descarga la portada y la ficha técnica:

http://archive.org/download/Macromassa-GelateriaLosPoderesDelChichoner1987/Macromassa_Gelateria_1987.zip

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460>_2371118

Grabación realizada durante los encuentros "Ficción Romance" en el C.I.E.J. de la Fundació "la Caixa". Las relaciones entre Macromassa y Clónicos eran abundantes, el grupo de Madrid había invitado a Macromassa a participar en el disco “Figuras Españolas” (1987) y en los conciertos de presentación de éste. Así fue como Nubla invitó a Clónicos a participar en los encuentros "Ficción Romance" que organizó para el C.I.E.J. en Barcelona. La oportunidad de grabar juntos surgió durante las jornadas, aunque no formaba parte del programa. La idea era hacer una grabación conjunta y editar un disco, que nunca llegó a salir.

Posteriormente, Macromassa y Clónicos coincidieron en numerosos festivales y siguieron colaborando: Nubla grabó un disco a medias con Pelayo F. Arrizabalaga, “Galvana” (1992) y aparece en el cd de Clónicos “Esquizodelia” (1994), Markus Breuss pondría su trompeta en el disco de Macromassa “Puerta Heliogàbal” (1997).

"Gran Consecuente Autoproliferación", que es como debía llamarse este disco conjunto, es oscuro y espectral. Está dividido en cuatro partes, una larga suite inicial, llamada “Trac del Espectador” que consta a su vez de cinco partes. Otros tres temas completan el trabajo, se trata de una pieza de Anton Ignorant (“Ignorant’s Garden”), un dúo de clarinetes bajos de Arrizabalaga y Nubla (“7 Bari”) y “La Llegada de los Tubos” una oscura pieza de la que no sabemos el autor. Por parte de Macromassa grabaron Crek, Nubla e Ignorant, con sus instrumentos habituales y por la de Clónicos, Markus Breuss (trompeta, teclados), Pelayo Arrizabalaga (clarinetes, saxos) y Antonio García (guitarra). Aparecen también las voces de K. Phipps y Marcelo Expósito. En el estudio también se manipularon cintas y se usaron sintetizadores analógicos. Fue grabado por Jep Nuix. La cinta original ha permanecido desde la grabación en paradero desconocido, afortunadamente, se ha podido recuperar una copia en cassette, de la que se obtenido esta digitalización.

Descarga el material gráfico y la ficha técnica:
http://archive.org/download/MacromassaClnicos-granConsecuenteAutoproliferacinjunio1990/MacromassaClnicos.zip

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460>_2371131

El grupo llamó a esta acción, “concierto privado”, terminología que usaba a menudo. En realidad se trata de la grabación audio correspondiente a un rodaje del Institut Catalá del Cinema. La relación de Macromassa con el centro Transformadors era estrecha en aquellos tiempos (el año anterior habían realizado la multiinstalación Alas Plegables 3 y habían grabado allí el Video Rapidísimo Qinqen). Por circunstancias que se desconocen, fueron invitados a realizar un concierto allí, para ser filmado por un equipo de rodaje, al que asistieron solamente algunos amigos. Se desconoce la finalidad del concierto y el paradero del material rodado. Lo único que ha llegado hasta hoy es el registro audio. Se trata de una grabación muy sugerente. De hecho, es un homenaje del entonces trío, a las unidades analógicas: audiogenerador Duy, sintetizadores Korg MS20 y MS10. Y el resultado es una larga pieza, atmosférica y cruda, a mayor honra de tan magníficas máquinas. Aquí, Crek, Nubla e Ignorant, rinden tributo a la madre del cordero.

Descarga el material gráfico y la ficha técnica:
http://archive.org/download/MusicaDeSalaParaConvertidores5DeNoviembreDe1990/Macromassa_Musica_Convertidores_1990.zip

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460>_2371142

Macromassa era en aquellos años lo que se llama un grupo de culto en Barcelona: sus conciertos siempre se llenaban de personajes del underground que se pasaban el rato hablando en la barra mientras el grupo tocaba. Crek y Nubla escucharon la grabación de un concierto suyo (Alldubí Nocturno, KGB, 20 de febrero de 1991) en la que se podían oír más las conversaciones que la música e incluso identificar a las personas que hablaban durante todo el concierto, por lo que decidieron, a partir de aquel momento, no dejar de hablar durante sus conciertos. Para ello crearon Apushasha. Y fue efectivo: cuando el proyecto Apushasha comenzó a mostrarse en público, éste se mantuvo en silencio, lo cual alegró bastante a Crek y Nubla. El origen del nombre Apushasha es la forma en que Rita Morros, que entonces debería tener uno o dos años de edad, trataba de decir Macromassa.
Apushasha, conocido también genéricamente como Folklore de Viaje Pérez, es un trabajo textual apoyado en la voz tratada electrónicamente. A modo de breves canciones y/o recitados a dos voces, el Folklore de Viaje Pérez contenía diversos ciclos que se fueron presentando a lo largo de 16 conciertos o intervenciones públicas: Pérez y los Animales, Antisorpresas bien ordenadas Pérez -en un definitivo paquete costero-, Orgullo Permanente del Río, El punto 3502, Reconstrucción de una gasolinera y El mundo tiene forma de pepino. La Consecución Pérez, que es lo que aquí se presenta, es el ciclo original, del que se desarrollarían, por un proceso de ramificación de textos, los ciclos posteriores. Fue presentada por primera vez el 5 de marzo de 1991 en Communiqué. Nubla y Crek adoptan aquí dos nuevas personalidades (El Premonitor Variable y El Perdedor Demócrata, respectivamente). Los textos desarrollan ideas esbozadas en la novela Los Hechos Pérez, que se estaba escribiendo en aquellos días. Crek y Nubla dotaron al Submundo Pérez de personajes, situaciones, culturas diversas, regiones, mapas y un folklore propio. Parte de este folklore, concretamente el “folklore de viaje”, fue recogido en el proyecto Apushasha. También se estaba grabando al mismo tiempo el disco Los Hechos Pérez, por lo que no es de extrañar que el tratamiento de las voces en Apushasha fuese un campo de experimentación para las voces modificadas que aparecen en él. Precisamente, esta grabación fue realizada en el estudio de LMD Este en la misma época en que se estaba grabando el disco.
A pesar de no tener un registro publicado, este es uno de los proyectos más importantes en toda la historia de Macromassa. Apushasha sobrevivió a la etapa “submundial” y continuó paralelamente a la fase Zog, desarrollándose independientemente en el circuito teatral y abriendo un pequeño espacio para el grupo en el panteón polipoético español. Las últimas representaciones tuvieron lugar en junio de 1996, una semana seguida en el Teatre Malic.
Apushasha parece no acabar nunca del todo: el 19 de abril de 2009, Crek y Nubla interpretaron inesperadamente la obra a cuatro voces, con Xavier Theros y Rafael Metlikovez (Accidents Polipoètics) en Heliogàbal.

Descarga el material gráfico y la ficha técnica:
http://archive.org/download/Macromassa-ApushashaConsecucinPrez1991/Macromassa_Apushasha_1991.zip

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460>_2371262

El universo de humor, surrealismo y psicodelia que se desplegó a partir del Submundo Pérez no descuidó el ámbito conceptual: el Submundo generó geografías, ciencias, lenguajes, medios de transporte y también cosmogonías, hagiografías de sus personajes, héroes y antihéroes, leyendas (ver http://www.hronir.org/submundo.htm ). También fue dotado, como decíamos antes, de un floklore propio, o más exactamente de dos. Si Apushasha fue concebido como Folklore de Viaje Pérez, lo que Crek y Nubla denominaron Música Consecuente era otra forma distinta que, dentro de los parámetros submundiales quizá fuese más popular (de calle, no de viaje), más de barrio, y donde el surrealismo poético de Apushasha era sustituído por una forma mucho más directa: la descripción, en ocasiones demencial, de determinados aspectos de personajes del Submundo y/o personas reales (este punto sigue siendo una incógnita). Se trata, sin duda, de un ciclo, el origen del cual puede encontrarse en el disco Los Hechos Pérez. Allí aparecen las tres primeras piezas “consecuentes”. El grupo lo explicaba así en el Boletín Electrónico Recreativo en 1994:

“LA MÚSICA CONSECUENTE (o MÚSICA SUPRIMO) EL NUEVO GÉNERO DE MÚSICA MENTAL
AIgunos apuntes sobre el nuevo fenómeno de la 'música consecuente' o 'música suprimo', un género que comienza a nacer.
Se caracteriza por su base rítmica lineal a 104 beats, a cargo de una batería o una caja de ritmos, y por la voz de un cronista-recitador que, pausadamente, desgrana una historia en la que, o bien se relatan aspectos de anónimos protagonistas o se explican sus relaciones con el Suprimo. Por todo acompañamiento, algunos elementos aislados, como voces de apoyo o breves secuencias melódicas aparecen para resaltar o contrapuntar el desarrollo de las palabras.
La música consecuente se escucha básicamente sentado en la barra de un bar y está siendo cada vez más apreciada. La primera composición de este género puede considerarse "El consecuente aspecto de Geometría", de Macromassa (1992) y la más reciente "De marcha con el Suprimo", de Oriol Perucho. El cantante más conocido actualmente de música consecuente es Juan Crek. Este movimiento musical tiene, como la rumba catalana, su origen en el barrio de Grácia de Barcelona.”

El ciclo tiene también como título genérico Los Aspectos. En Los Hechos Pérez encontrábamos El consecuente aspecto de Geometría, El espigado aspecto de Martina y El difuso aspecto de Neumático. Esta serialidad en los títulos ha sido muy útil para identificar el material hallado, pero no ha sido fácil datarlo. La grabación con la que contamos corresponde sin duda a tiempos posteriores a la grabación de Los Hechos Pérez, aunque ya se superpone a la etapa Zog, a juzgar por las publicaciones de la Oficina Pérez de la época, entendemos que eso la sitúa en 1994; son siete piezas grabadas con toda seguridad en LMD Este, utilizando una caja Dr. Rythm y una sola voz, la de Crek, y donde aparecen esporádicamente otros instrumentos como percusiones o guitarra española y la trompeta de Mark Cunningham. Se han encontrado en la misma cinta más bases, probablemente destinadas a ser otros “aspectos”, pero a las que no se les llegó a incorporar la voz, por lo que no han sido incluídas aquí. Parece ser que otra pieza, "El obstruído aspecto de Manuel" se llegó a grabar con Doénado el Ur en el CIEJ, pero la cinta se ha perdido. Y, cosas de las contaminación entre folklores, puede encontrarse El enigmático aspecto de Poroso en el ciclo de Apushasha.
Se han conservado las letras de 17 aspectos, es decir que seis de ellos no llegaron a tener música. También se han hallado los títulos de 39 aspectos más, que ni siquiera fueron desarrollados. Todo ese material puede consultarse en http://www.hronir.org/aspectos.htm

Descarga el material gráfico y la ficha técnica:
http://archive.org/download/Macromassa-MusicaConsecuentecirca1994/Macromassa_Musica_Consecuente_1994.zip

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460>_2371267

El 25 de enero de 1992, Macromassa y Superelvis se encerraron en el estudio de LMD Este para grabar un single de la colección del Tarot que el sello G3G estaba produciendo por entonces. Concretamente, la carta elegida fue El Sol. Aquel mismo día murió Hortensia Pool, y no solamente la grabación recoge el estado de ánimo de los músicos, sino que todo el disco, portada incluída, fue dedicado a Hortensia. Los temas fueron compuestos en el propio estudio. Se trata de la primera colaboración entre ambos grupos, que de sus nombres formaron el anagrama Macroelvis Supermassa. Descarga la portada y la ficha técnica: http://archive.org/download/MacroelvisSupermassaXviiiiElSol25Enero1992/MACROELVIS_SUPERMASSA_XVIIII_EL_SOL_1992.zip

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Dos años después de la grabación de XVIIII El Sol, Macroelvis Supermassa volvió a manifestarse, precisamente con ocasión de la presentación del disco. Fue un concierto celebrado el 25 de enero de 1994 en el G’s Club (sesiones del sello G3G las noches de los martes en la sala Communiqué). El pequeño sello de cassettes Dude, de Rubí, publicó la cinta en edición limitada bajo el título de La Suma Persa. Lo que aquí se presenta no es la grabación completa del concierto, sino la edición de Dude a partir de la selección realizada por los músicos. Sin embargo, no nos hemos resistido a incorporar el fragmento con la lectura de la presentación del concierto que hizo Esther Estany, de la Escuela de Sirenas, ya que constituye por sí mismo un documento interesante para conocer el ambiente que se vivía las noches del G’s Club en la sala de Hostafrancs. Descarga la portada y la ficha técnica: http://archive.org/download/MacroelvisSupermassaLaSumaPersa25Enero1994/MACROELVIS_SUPERMASSA_LA_SUMA_PERSA_1994.zip

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El 16 de junio de 1995, Macromassa presentó Muelles Sensoriales 1 en el festival Sónar. Era, por decirlo así, la culminación del proceso comenzado un año antes para llegar a poder tocar los instrumentos de viento sin soplar en ellos ni sostenerlos. Y, ciertamente, el grupo realizó el concierto sin producir ni una sola nota (es decir, ni una sola nota soplando ni en el clarinete ni en el saxo). Los dos instrumentos, electrificados, fueron frotados, golpeados, arrastrados, utilizados como megáfono, etc. La pieza, que no era en absoluto una improvisación, constaba de diversas partes, a través de las cuales se relataba un viaje espacial y ciertas circunstancias relacionadas con un perro, mediante insertos de voz que explicaban cada etapa de la travesía.

El ingeniero de sonido del concierto de Sónar fue Ferran Conangle quien, al acabar el concierto, propuso al duo realizar una grabación de la pieza en el estudio de la Universitat Politècnica de Catalunya. La colaboración se materializó un día de julio del mismo año (esta Unidad no ha podido averiguar la fecha exacta) y, además, Crek y Nubla entraron ese día por primera vez en una cámara anecoica. Este es el espectáculo completo original de Muelles Sensoriales I, con los insertos de voz que introducen cada parte de la obra, tal como sonó en Sónar y en el concierto realizado en el Pati Llimona, unos días después.

Este material es coetáneo al disco Um-yu (Las flores amarillas también dan entradas nuevas a los perros), donde la nueva forma de tocar los instrumentos de viento modificó considerablemente la etapa Zog.

Descarga el material gráfico y la ficha técnica:
http://archive.org/download/MuellesSensoriales1julio1995/Macromassa_Muelles_Sensoriales_I_1995.zip

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